何赛飞：追风赶月
或许，很多人都还记得她在获得金鸡奖影后当晚穿着的粉蓝色裙装，那也是何赛飞个人想法的体现之一。“虽然在穿着礼服的众多演员之中，我有一点格格不入，但我觉得每个人穿衣都是跟随自己的内心。当然，还要考虑到穿着场景。我以越剧题材电影演员的身份走红毯，戏曲元素的服装还是挺贴切的。”
拍摄换装时，她不太满意原本准备的一件衣服。于是，工作人员随后更换了一件中式丝绒质地的橙黄色上衣。本来还在犹豫的何赛飞试了试，看到照片后惊讶道：“原来这个颜色我可以穿！”她又像发现了新奇事物一般乐呵起来。
当我们聊到土地时，她更有一种莫名的欢喜。“今天你们没让我种菜。”话语后紧随一串银铃般的笑声，“我可以演示种菜、挖地、扔大锄头！”她马上开始分享网上哪一种锄头的翻地效果更好，怎样能够“一锄子”下去凿出又深又大的坑。何赛飞越说越来劲，“有时候还要用上脚，一踩，‘啪’一大块！”土地种的时间长了，还要把下面的土翻上来，再敲碎，让太阳晒一晒。“让它呼吸一下，还要消毒、灭虫，很有学问的！”
她把每天都安排得满满当当，老觉得时间不够用，但节奏越快的时候，她越要用办法让自己静下来，比如弹古琴。在拍摄古琴弹奏的环节，看到我们准备的红色服装，她下意识地表达了拒绝。理由是古琴要静，不能穿这个颜色。服装对了，气息才稳，心内敛收以后，琴音才能缓缓流淌。此时，正是人与古琴的对话时刻。
何赛飞弹奏了一曲《普庵咒》，在那短暂的时间里，她与琴仿佛隔绝了外界，只有情感的暖流引领众人进入清净、空灵的境界。
静下来后，再铺纸研墨，写写毛笔字。她对写字这件事也极为讲究。拍摄日当天，她带来了自己常用的毛笔和墨汁。遗憾的是当天的桌子是用大木板搭成的茶桌，“茶桌比较矮，写起字来不太方便”，何赛飞一下便指出了问题。
她认为，写字要写出字的“气息”。“手写字不像电脑打印出来的字体，手写字是珍贵的。每个人写的字都不一样。我每次写也没有一次是一样的，这是多么神奇的事情呀！”
何赛飞写下：春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。心中若无烦闷事，便是人间好时节。落笔后，她站到稍远处看了看，看那些字整体的布局，看它们在横平竖直中暗藏的韵味。末了，她说：“我觉得今天写的我挺满意。”诗里所说的好时节，也恰如她如今的状态——拥有属于这个年龄段的特有的风貌。
“你看，今年运气不错，得了金鸡奖。”她眉开眼笑地回顾过往，“这些年下来，得了中国金唱片奖、中国电影百花奖、中国电影表演艺术学会金凤凰奖等一些奖项，还算小有成绩。前两三年出了双碟的昆曲专辑，今年应该会出一碟评弹专辑。”何赛飞把精力充分分配，工作是必须做的，爱好是要坚持的。只有这样，将来年纪大了在家，还有喜爱的事物相伴，也不会太孤独。
拍摄间隙，何赛飞将自带的饭盒拿出来迅速扒拉了两口，又想继续投入工作——这是她平日里的状态，遇到工作便要向前赶。其实本不必如此辛苦，但她想着，这个职业能让自己生活得还不错，也能实现自我价值，很幸运；如果碰到朋友有需要的时候，不管有没有收入，也要仗义支持。
“有时候觉得，哎呀我好累，我得休息。但当观众朋友们肯定我、表扬我的时候，又来劲儿了。”反正自己还有社会价值可以体现，还能有事儿忙，她觉得这是好事。“但节奏得掌握好，得匀速前进才行。”
现在的她会提醒自己把心收回来，让心属于自己，这样才能和自己对话。如果一直在忙碌、付出，无暇问心，是没办法自洽的。她建议年轻人可以每天花点时间回头看看自己做了什么，才知道后面该怎么做才能做得更好。
她翻看曾经拍摄《风月》时与陈凯歌、张国荣等同仁在一起的照片，禁不住连连感叹。三十年了，照片能留下欢喜，也留下了遗憾。要是把它们编上随笔，等以后老了没牙齿了，何赛飞突然模仿起老太太的口吻说：“跟孩子们说说这个时候我在干嘛，多好。”
今年三月，何赛飞主演的越剧题材电影《追月》上映。她不止一次在采访中提到，虽然自己不喜欢主角戚老师的价值观，但最后还是接了戏，并尝试去理解角色。在预告片中，戚老师在演出结束后身穿戏服走向休息室，忽然“砰”地一下靠在了门上。何赛飞说，这个散架的动作是刻意为之。“导演乔梁给到我足够的信任，那个靠门的动作他是不知道的。他对着我的背影拍，走到门旁边我忽然松懈下来，是因为人物已经处于癌症晚期。一台戏演下来身上都是汗，而拍摄的时候已经是12月底，所以为了表现满身大汗，我就把衣服全部喷湿了。那一靠，是实在撑不下去、体力不支的表现。”
何赛飞侃侃而谈，俨然已经和戚老师精神合一。她了解她，变成了她，再用自己的肢体、灵魂、思维去表达戚老师的情感。这个过程，要排他。“戏比天大可能就是因为责任心吧。”何赛飞说话的节奏缓慢却不拖沓，“观众付出时间、情感来看你的戏，如果你不克服一切困难完成好，就对不起大家。人与人之间是相互的，要对观众负责。”
何赛飞曾静下来捋过，自己大概是在两个层面上传承戏曲。一是电视台等邀约的戏曲活动，她作为表演演员、嘉宾或者评委给孩子们说戏；二是到群众基层中去，给票友们说戏、唱戏。在刚刚过去不久的元宵节，何赛飞就参与了晚会的录制，和另外三位同为浙江小百花越剧团的演员同台演出。“这也属于其中一个层面的尝试，我看过陈丽君、李云霄在白燕升老师的新码头戏曲活动中的表演，（她们的）基本功都非常扎实。我虽然已经不站在越剧舞台上了，但能和年轻人一起互动、传承，也能够表达我对越剧的感情，未来也想看看还有没有什么机会能够同台合作。”
参与节目录制的服装其实颇为用心，考虑到舞台上与搭档服装的颜色要有搭配效果，她最终定下了紫色。当时快到春节了，节目组还是配合她的需求对服装进行染色、绣花。“我的手帕本来是方的，但我想要它有围裙的感觉，要为角色服务，所以也做了修改。”
何赛飞始终在呼吁戏曲下乡、进校园，虽然她已经离开剧团，没有相应条件的话不容易再排张派大戏。但是即便没有大戏，今年她也计划前往舟山老家1至2次，以小分队的形式送戏给老百姓。“老百姓是需要戏的，说老实话，挺惭愧，我的演出还不够多。我是中国文联的文艺志愿者，还是要带头好好做事情。”
她兴高采烈地回忆起在安徽拍摄时遇见的一位老爷爷，八十多岁了还会拉琴。当时，她唱着贵妃醉酒与对方的琴声相和。“老爷子可能会跟别人吹嘘一阵是吧？他当时好开心哦！我感觉这件事情做得很有意义。”
何赛飞想要继续奉献。接下来，她还会拍摄电影、电视剧，但戏曲传承的工作她依旧会继续去做。“戏曲传播需要不定期地渗透，这是我自愿的。今年安排了一两部古装剧，下半年还会排一出话剧，这样已经把时间塞得满满当当了，我们都需要时间。”
夜色降临，结束拍摄的何赛飞也没顾上休息。她掖紧了身上的棉服，紧接着又向剧场奔去。
上城士｜何赛飞｜视频短片
出品：伦思博
摄影：徐晓伟XIAOWEI
编辑&造型：Min
内容编辑：罗蕾
化妆&发型：Xuhoo段绪昊
制片：Jeff（木时制作）
制片助理：taoyu/絵里
撰文：林云
导演、剪辑：YI YANG
摄影指导：云林乐
摄影助理：XIAO LE
时装统筹：丁锐
设计：王若菲、张春妍
场地鸣谢：温莳空间